경력 8년의 중견번역가지만 단칸방 신세

경력 8년의 중견번역가지만 단칸방 신세 <거짓말 권하는 사회 현실에서 먹고 살기 힘들어>: 2015.10.05 11:45 입력

조영훈 기자 yhj@allcsn.co.kr

출판계 비정규 외주노동자들의 슬픈 현실...사회 보장 장치 시급 얼마전 사회를 떠들썩하게 한 유아용 그림책 <구름빵> 작가의 매절계약으로 출판사의 불공정한 계약 관행이 사람들 입에 오르내렸지만, 이 사안의 해결책에 대해선 아직까지도 가시적으로 드러나고 있는 게 없다. 출판사의 불합리한 관행은 무명작가의 매절계약뿐만이 아니다. 출판계 비정규직 외주노동자(프리랜서 형태로 일을 하는 편집자, 번역가, 디자이너를 말함)는 상시적으로 저임금, 임금체불, 장시간 노동, 불합리한 업무 지시 등에 시달리고 있다. '2013년 외주출판노동자 노동실태 연구보고서'에 따르면 월 소득 500만 원 이상의 고소득자는 4.5% 정도지만, 150만 원 미만이 45.9%로 가장 많고, 월 소득 100만 원 미만도 24.1%에 달했다. 종사자의 70%가 월 소득 150만 원 이하의 저임금 상태에 놓인 것이다. 월 25일 이상 노동한다는 비율도 26.3%에 달해 종사자들은 장시간 노동에 시달리는 것으로 나타났다. 외주출판노동자들은 작업비 수령 지연도 수시로 겪는다. 작업물을 완성해 출판사에 넘기면 결제가 바로 이뤄지지 않고, 짧게는 1~2달 길게는 서너 달이 지연된다. 외주 편집자인 K(32)씨는 "이 과정에서 작업비를 독촉하다가 결국 받지 못해 포기하는 비율도 적지 않다"고 말했다. 노동의 대가를 정상적으로 받지 못하는 전근대적이고 비상식적인 관행이 출판계에 퍼져 있는 것이다. 대다수 외주출판노동자들은 주로 인맥을 통해 일감을 구한다. 일감의 수급구조가 공식적인 시스템이 아닌 이렇게 사적인 인맥을 통해 이루어지다보니 불평등한 권력관계가 형성된다. 또한 출판 산업의 불황으로 인한 수익구조의 불안정성, 법제도 미비 등이 불합리한 일들을 은폐하고 유지하는 것으로 전문가들은 보고 있다. 아래는 한 중견번역가의 생생한 사례이다. 이 번역가의 사례는 편집자, 출판디자이너의 것이기도 하다. -이 글은 현재 활동하고 있는 한 중견번역가 김유진(가명)씨의 제보 사례를 재구성한 것입니다. <table width="500" align="center" class="center" id="news_image"><tbody><tr><td><img width="500" align="absmiddle" src="http://www.allcsn.co.kr/PEG/14440130022977.jpg"> 김유진(39.가명)씨. 그는 20여 권을 번역한 중견 번역가지만 국내 출판계의 구조적인 문제 때문에 먹고 살기 힘들다고 말한다. </td></tr></tbody></table> 나는 남성이고, 지금 39살 미혼이다. 전업 번역가의 길로 들어선 지는 8년 정도 되는 중견 번역가이다. 지금은 서울 마포구 연남동에서 사무실을 하나 얻어 일하고 있다. 수도권에 소재하고 있는 4년제 대학 영어영문학과를 나와 외국어학원에서 영어를 가르쳤다. 그러다가 독립 번역가의 삶을 꿈꾸며 번역 회사에 등록을 했다. 번역 회사는 번역 의뢰인과 번역가를 연결해 주는 곳이다. 거래처가 아직 없는 초보번역가들이 주로 번역회사를 이용한다. 번역 회사에선 의뢰가 들어오면 소속 번역가에게 샘플을 보내준다. 번역 능력을 검증한다는 명분이다. 번역 회사에서 보내준 샘플을 번역해 의뢰인에게 보내주면 의뢰인이 원하는 번역가를 채택하는 것이다. 번역회사에 보내준 내 샘플이 채택되어 첫 책이 나왔다. 번역 회사에서 수수료를 많이 떼 가는 통에 손에 쥔 돈은 적었지만, 어쨌든 처음에는 책에 인쇄된 내 이름을 보곤 뿌듯했다. 비로소 내가 번역가가 되었구나. 그때부터 번역가의 낭만적인 꿈은 머지않아 현실이 되리라는 순진한 생각을 했다. 책을 번역하고 싶은데 마땅히 방법을 모른다는 사람들이 의외로 많았다. 번역회사에 등록해서 샘플을 번역해 보냈더니 역자로 선정이 되었다는 소식과 함께 복사본을 받았고(계약서도 이때 썼다) 탈고한 후 약 2개월 뒤에 책이 턱하니 나왔다. 전혀 어렵지가 않았다. 특별히 시험을 치르거나 토익 점수가 필요하다거나 돈이 든 것도 아니었다. 이렇게 쉬운데 왜들 모른다고 난리인지 당최 이해하지 못했다. 물론 내가 그나마 운이 좋았다는 사실을 뒤늦게 알게 되었다. 번역회사에 원고를 보냈지만 ‘대역(대리번역)’인 탓에 역자 이름이 나오지 않는다거나 유령회사나 사기꾼에게 속아 책은 고사하고 번역료도 받지 못한 사례가 꽤 많기 때문이다. 피해는 지금도 속출하고 있다. 곧 내게 감춰진 현실이 보이기 시작했다. 휴일도 없이 하루 장시간 일을 하지만, 지금 내 월 평균 수입은 100만 원이 되지 않는다. 어차피 구조적으로 문제가 많기 때문에 몇몇 스타 번역가 외에는 대체로 형편이 이렇다. 현실성 없는 번역료 단가에 대해선 이제 말하기도 지친다. 그나마 그것을 깎는 사람도 있다. 게다가 번역료를 제때 받지 못해 형편이 어려울 때도 비일비재하다. 아직도 번역료가 들어오는 날이면 잠을 편히 못 잔다. 이번에는 제대로 들어올까, 들어오지 않으면 어쩌나 하고 불안해서다. 월세 단칸방을 작업실 겸 주거지로 삼은 지도 약 6년이 좀 넘었다. 미래가 불투명하다는 이유로 여자 친구에게 딱지 맞은 적도 있다. 그나마 나는 미혼이라서 이렇게라도 버티지만 기혼자들은 어떨까? 전업 번역가로 온전하게 가장 역할을 하는 사람을 보지 못했다. 수입 얘기하는 건 솔직히 좀 창피하지만, 나는 구조적인 문제가 개선되기를 희망한다. 나는 그간 번역한 책이 스무 권쯤 된다. 주로 자기계발서와 기독교 서적을 옮겼는데 출간되지 않았거나 책이 안 팔린다는 이유로 2년이 넘도록 번역료를 받지 못한 책이 약 5권이고(약 1,500만원 상당) 번역회사가 자금이 돌지 않아 번역료를 4분의 1씩(약 35만원) 4개월간 받은 적도 있었다. 그 정도 번역했으면 중견이 아니냐고 묻는 사람이 있는데 그렇다고 자부하기에는 자신이 너무 초라했다. 성공한 번역가의 기준을 두 가지로 나누자면 ‘의로 빈도’와 ‘번역료’가 아닐까싶다. 빈도는 아직 들쭉날쭉한 탓에 안정은 논할 레벨은 아니고 번역료 역시 턱없이 낮아서 한 달에 두 권을 번역하지 않으면 생계가 어려울 지경이다. 20권을 번역했다는 나도 이 모양인데 초보 번역가는 오죽하겠는가? 나는 그간 자기계발을 비롯하여 스포츠와 종교, 기행, 미래학, 경영, 어학 등 번역한 장르가 매우 다양하다. 그래서인지 독자나 지인들은 이 사실을 두고 내가 박학다식하기 때문에 그렇다고 생각한다. 하지만, 내가 박학다식해서 그렇다기보다 장르를 가리지 않고 일을 해야 하는 번역가의 초라한 현실을 알지 못해서 그렇게 생각하는 것이다. 변역가란, 내가 원하는 장르만을 선택해 번역하고도 고고하게 생계를 이어갈 만큼 품격 있는 일이 아니다. 찬 밥 더운 밥 가릴 처지가 아니라는 거다.  <table width="458" align="center" class="center" id="news_image"><tbody><tr><td><img width="458" align="absmiddle" src="http://www.allcsn.co.kr/PEG/14440145204920.jpg"> 고 이윤기 작가는 생전에 억대 수입을 올리는 스타 번역가였다. 국내에서 억대 수입을 올리는 번역가는 손가락에 꼽을 정도다. 대부분의 번역가들의 수입은 생계를 걱정할 수준이라고 한다. /사진은 본 기사와 관련없음</td></tr></tbody></table> 출판사가 직접 의뢰할 때는 샘플을 따로 번역하지 않고 바로 계약한다. 작업이 끝나고 원고를 보내면 한 달 후에 번역료의 절반을 받는다. 그 후 책 출간일 다음 달에 나머지 전액을 받는다. 출판사마다 계약사항이 천차만별이다. 출간 후 번역료를 다 받는 계약도 있다. 하지만, 이것도 책이 순조롭게 출간이 되었을 때 얘기다. 출간이 1년, 2년씩 미뤄지는 경우에는 나머지 절반의 번역료를 받기 위해서 수개월, 아니 수년을 기다려야 한다. 이 와중에 번역료를 일부 또는 전체 떼이는 경우도 많다. 대개 책 출간에 맞춰 결제가 이뤄지기 때문에 번역가는 계획적인 생활비 지출이 어렵다.   내가 번역을 마친 뒤 3년 뒤에 책이 나온 적도 있다. 지금도 네다섯 권 정도가 출간이 지연된 실정이다. 그래서 번역가들 중에는 당장 생계를 위해 여러 가지 아르바이트를 하는 사람도 많다. 어떤 동료는 나이 마흔에 새벽 편의점 알바를 한다. 막노동을 하는 사람도 있다. 출판사와의 거래는 연줄이 없는 한 맺어지기 어렵다. 그래서 많은 번역가들이 불합리한 관행을 겪어도 제 목소리를 내지 못한다. 혹시 불이익을 당할까봐서다. 출판사의 나쁜 관행은 결제문제 뿐만이 아니다. 사소하거나 납득할 수 없는 번역의 오역을 트집 잡아 일방적으로 계약을 해지한다거나, 무리하게 일정을 짧게 잡아 '몰아치기'를 지시하는 몰상식한 고용주도 많다. 출판사 측의 대리 번역이라는 '사기성 관행'도 없어져야 한다. 이건 신예 작가를 죽이는 일이다. 근데 그걸 아주 당연하게 여기는 사람도 있다. 한 가지 더 말하자면, 모르는 사람은 영세 사업체가 그런 불합리한 관행을 많이 행하리라고 생각하지만 반드시 그런 것은 아니다. 이름만 대면 알 만한 유명 출판사들의 어이없는 행태도 적지 않다. 책이라는 교양을 다루는 곳에서 정작 교양이 실종된 예는 허다하다. 거짓말 권하는 사회 대리번역 문제도 심각하다. 몇 년 전, 어느 아나운서의 대리번역 사건이 터진 적이 있다. 사회적 공감으로 얻으면서 문제점이 개선되는가 싶었지만, 의혹당사자가 방송에서 자취를 감춘 것으로 의혹은 일단락되었다. 대리번역은 이미 사회 곳곳에서 기정사실화되어 있기에 이를 당연하게 생각하는 작가들도 의외로 많이 있다. 대리운전은 반드시 있어야 하지만 대리번역은 꼭 사라져야 한다고 생각한다. 이름 석 자는 번역의뢰 및 수입과 직결되기에 번역가에게 매우 중요한 문제다. 무병 번역가들은 생계를 어떻게 이어가야할지 막막할 정도지만, ‘스타 번역가’는 일이 넘쳐서 행복한 비명을 지를 지경이다. 스타 번역가는 어떻게 탄생하는가? 베스트셀러에 박힌 이름 석 자가 그를 일약 스타로 만든 것은 아닌가? 때문에 대리번역이라는 건 불공평하고 정의롭지 못한 일이 아닌가. 편집장:(따르릉,따르릉...) 아나운서:여보세요. 편집장:안녕하세요. 저는 **출판사의 고치미 편집장이라고 합니다. 아나운서:아,예,그런데 무슨 일로... 편집장:저희가 이번에 M이야기 라는 책을 출간할 예정인데 역자로 J아나운서님을 섭외코자 전화 드렸습니다. 뭐, 번역 걱정은 안 하셔도 됩니다. 이미 다 됐으니까요. 아나운서: 아,예.. 편집장: 계약서를 보시면 알겠습니다만 인세는 5퍼센트로 책정했습니다. 그리고는 실제 번역가에 다음과 같은 계약 조항을 들이댔을 것이다. ‘제*조(번역 저작권에 대한 권리) 상기 원서에 대한 번역 출판물은 번역자 이름이 명시되지 않는 것에 동의한다.’한국사회에서는 이런 말도 안 되는 일이 비일비재하게 벌어진다. 선뜻 믿기지는 않겠지만... 그래도 나는 보람을 느끼고 싶다 “게으르다.” “번역 일이 매번 있는 게 아니라서 믿을 수가 없다.” “무능한 사람으로 보인다.” 헤어질 수밖에 없다는 여인이 남긴 말이다(10가지 이유 중 셋만 골랐다). 번역가가 집에서 한가하게 낮잠이나 자고 놀기 좋아하는 한량처럼 비쳐질 때가 있다. 출퇴근 시간이 정해진 것도 아니고 대부분 칩거형이라 그럴 것이다. 물론 원서가 너무 어렵다거나 마감일을 지키기가 벅차지만 않으면 스트레스는 거의 받지 않는다. 그래서 참 좋은 직업이긴 한데 주변 사람들은 번역과 재택근무를 두고 시선이 곱지 않다. 아예 직업으로 생각하지 않는 지인들도 봤다. “삼촌은 어디서 일해?” “(망설이가다가)... 집에서 하지.” (옆에서 밥을 먹던 조카아이가 “핏!”하고 웃는다) 지금 내 주변에서 변역가를 직업으로 봐주는 사람은 거의 없다. 그냥 다시 직장 다니라는 진지한 조언을 많이 한다. 하지만 나는 좋은 책을 만드는 일에 많은 보람을 느낀다. 하지만 점점 나아지지 않는 상황 속에서 하루하루 지쳐간다. 평범한 전업 번역가의 짐은 무겁기 그지없고 안정과도 거리가 멀다. 특히 낮은 임금과 비정규직이라는 꼬리표 탓에 번역을 직업이 아닌 ‘시간제 근무’로 취급하는 사람들도 많다. 꾸준히 일하기도 힘들고 사회의 편견과도 씨름해야 하는 가시밭길을 체감한다면 “한 달 수입이 쥐꼬리인 데다 때로는 무직 취급을 당하겠지만 그래도 꿈을 갖고 번역에 도전하시오”라고는 감히 말하지 못할 것이다. 화려한 전문직으로써의 스포트라이트는 몇몇 스타 작가에만 해당되는 일이다.   예술인 위한 사회복지시스템 운영하는 유럽 이런 문제점들은 출판노동자들의 다양한 네트워크 안에서 수시로 고발된다. 노동인권 실현을 위한 노무사모임의 한 관계자는 기자에게 보낸 이메일에서 "노동자로서 기본적인 보호도 받지 못하는 외주출판노동자는 자본주의의 위기 비용을 전가 받으면서 힘들게 살아가고 있지만, 이들의 문제에 관심을 가지거나 문제의식을 공유하는 일은 드물다"고 말했다. 유럽의 경우 예술인을 위한 사회복지시스템을 운영하고 있다. 프랑스는 일반적인 근로자보다 수급자격을 낮추어 특별실업급여를 지급하고 있다. 독일은 국가와 저작권 사용자가 예술인의 보험료를 절반씩 부담해 이들의 생계를 보호하고 있으며, 네덜란드는 예술인 최저생활보장제도(WIK)를 통해 10년 동안 최대 4년 간 일반복지지원의 70%에 해당하는 보충소득을 지원하고 있다. 우리나라에서도 프리랜서 예술인을 위한 예술인복지법이 2012년에 제정된 이래 지난 8월 17일 개정안이 발효되는 등 조금씩이나마 제도가 개선되고 있다. 하지만 문화예술의 첨병인 책을 만드는 외주출판노동자에 대한 보호와 지원은 여전히 전무한 상태다. 노무사모임의 한 관계자는 "출판업은 산업의 특성상 공익적 가치를 창출하는 역할을 담당하고 있어 문화예술과 마찬가지로 보호와 지원이 절실한 분야"라고 말했다.

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